Capítulo 11. La estampación en hueco: procesos de entintado
DOI:
https://doi.org/10.52495/c11.emcs.29.art2Palabras clave:
Metodologías de estampación calcográfica, la tarlatana, el entrapado, estampación natural, artística y retroussage, aguafuerte variable, Historia de la estampación en hueco, grabado a color, transferencia óptimaResumen
El entintado en hueco contiene recursos que un artista puede manejar para aumentar la calidad gráfica de sus grabados. Frente a la secular impresión industrial, caracterizada por la estampación limpia de la plancha, la estampación artística se inició con un velo sobre la superficie que aumentaba, de forma secundaria, la densidad de tinta en las tallas. El capítulo La estampación en hueco: procesos de entintado estudia esas formas de afrontar la estampación calcográfica descubriendo su valor estético y su capacidad para aportar, o restar, belleza a la estampa. Los procedimientos más creativos siempre se enfrentaron a la contundencia con que la ortodoxia defendía la objetividad de las pruebas natura e hizo que los estampadores más liberales manifestasen sus reticencias para utilizarlos, lo que concluyó en la separación definitiva entre el Arte Gráfico y las artes gráficas.
Descargas
Citas
AA.VV. (1986): Max Ernst. Catálogo. Madrid: Fundación Juan March.
AA.VV. (2009): Max Ernst: une semaine de Bonté: los collages originales. Catálogo. Madrid: Fundación Mapfre.
Alberti, Rafael (2017): «La niña que se va al mar», Marinero en Tierra (1924). Madrid: Visor.
Alcalá Mellado, José Ramón (2011): La piel de la imagen: ensayos sobre grafica en la cultura digital. Valencia: Sendema.
Arteaga, Ángel (2011): Palabraria. http://palabraria.blogspot.com/2011/06/torculo.html Blog Internet. (Consultado el 2/07/2021).
Aub, Max (2001): Obras completas Vol. II. (Incluye Campo cerrado y Campo abierto), Valencia: Generalitat Valenciana/Diputació de Valencia.
Bacher, Otto H. (1908): With Whistler in Venice. Illustrated with many reproductions of Whistler’s work, and of etchings and photographs by the autor. Nueva York: The Century Co.
Baer, Brigitte (2003): «La mano, la manera de trabajar» Picasso, Suite Vollard y Minotauromaquia. Madrid: Sociedad Estatal para las Exposiciones Internacionales.
Baquero Muñoz, Cándido (2016): Mitología de lo cotidiano: del folclore, la imagen y los millenials. Trabajo de Fin de Máster, Máster en Arte: Idea y Producción. Sevilla, Facultad de Bellas Artes, Universidad de Sevilla. en https://idus.us.es/xmlui/bitstream/handle/11441/55188/tfm_031.pdf?sequence=1&isAllowed=y (Consultado 1/07/2021)
Beguin, André (1981): «Diccionario de términos técnicos», en Melot, M. (coord.); Griffiths, A.; Field, Richard S.: El grabado: historia de un arte. Barcelona: Skira-Carrogio, 243-262. (Es versión de Dictionnarie technique de l’estampe, Bruselas: Oyez, 1977).
Benjamin, Walter (2003 [1936]): La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica. México: Ítaca. (Traducción de Andrés E. Weikert).
Bernal, María del Mar (2019): «Métodos históricos de estampación calcográfica: terminología y clasificación de los procesos de entintado.» Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 41(115), 95-128 http://www.analesiie.unam.mx/index.php/analesiie/article/view/2691 (Consultado el 03/09/2021)
Bewick, Thomas (1862): A memoir of Thomas Bewick, written by himself. London: The Project Gutenberg, cap. XXII en https://www.gutenberg.org/files/60075/60075-h/60075-h.htm (Consultado el 5/ 03/ 2021).
Blas Benito, Javier (1994): Bibliografía del arte gráfico: grabado, litografía, serigrafía, historia, técnicas, artistas. Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando- Calcografía Nacional.
Blas Benito, Javier (coord.); Ciruelos, Ascensión; Barrena, Clemente (1996): Diccionario del dibujo y de la estampa. Vocabulario y tesauro sobre las artes del dibujo, grabado, litografía y serigrafía. Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando- Calcografía Nacional.
Bosse, Abraham (1645): Traicté des manieres de graver en taille douce sur l’airin. Paris: Abraham Bosse. https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k117103s
Brea, José Luis (2004): El tercer umbral. Murcia: CENDEAC.
Burty, Philippe (1875): L’eau-forte en 1875: quarante eaux-fortes originales et inédites par quarante des artistes les plus distingués. París: A. Cadart Éditeur, en https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8527610g (Consultado el 27/09/2018).
Caballero Bonald, José Manuel (1992): Ágata ojo de gato. Madrid: Anagrama.
Cano Bevia, Rocío (2017): Repetición y herencia generacional. Trabajo Fin de Grado. Grado en Bellas Artes. Sevilla: Facultad de Bellas Artes, Universidad de Sevilla.
Carmona Pírez, Jonás (2015): Matemáticas, música y salud: las tres edades de la mirada de Debray, un recorrido desde Leonardo a Xenakis. Trabajo Fin de Máster. Máster en Arte Idea y Producción. Sevilla. Facultad de Bellas Artes, Universidad de Sevilla. Inédito.
Carrete, Juan; Vega, Jesusa; Bozal, Valeriano (1988): El grabado en España. Siglos XIX-XX, (Summa Artis, Historia general del arte vol. XXXII). Barcelona: Espasa Calpe.
Cela, Camilo José (1944): Nuevas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes. Madrid: Debolsillo.
Chamberlain, Walter (1988): Manual de aguafuerte y grabado. Madrid: Hermann Blume.
Chamberlain, Walter (1988): Manual de grabado en madera y técnicas afines. Madrid: Hermann Blume.
Churchill, Winston (web oficial) (s.f.): https://winstonchurchill.org/publications/finest-hour/finest-hour-160/education-pentland-churchill-design-competition/ (Consultado el 2/ 07/2021)
Coetzee, John Maxwell (2009): Mecanismos internos. Barcelona: Mondadori.
Coldwell, Paul (2015): «Hybrid practices within printmaking» Journal of Visual Art Practice, 14:3, 175-178.
Coldwell, Paul (2017): «Jim Dine. Printmaking and the tools of his trade» The print Quaterly, 2017, Vol. 34, nº 2. 177-188.
Cook, Greg; Silver, Larry (2009): Grand Scale: monumental prints in the Age of Dürer and Titian. Catálogo. London: British Museum.
Córdova Rojas, Alba Citlali, (2012): La caja de herramientas: artilugios para la subjetivación. Trabajo académico, asignatura Desarrollo y Aplicación de Técnicas de Grabado, Máster en Arte, Idea y Producción. Sevilla: Facultad de Bellas Artes, Universidad de Sevilla.
Coromines Vigneaux, Joan; Pascual, José Antonio (2015): Diccionario crítico etimológico castellano e hispánico, vols. I-VI. Madrid: Gredos.
Cottrell, Barry F.W. (2013): «Origins as Ontology in Printmaking» Journal of Aesthetics and Art Criticism. Special Printmaking.
Díaz Padilla, Ramón (2007): El dibujo del natural en la época postmoderna. Madrid: Ediciones Akal.
Diderot, Denis (1988): Pensamientos sueltos sobre la pintura (1776-1777). Madrid: Tecnos.
Factum Arte, https://www.factum-arte.com/ (Consultado el 28/09/2021)
García Larraya, Tomás (1979): Xilografía: historia y técnicas del grabado en madera. Barcelona: Sucesores de E. Meseguer.
Garrido, Coca (2000): «Trayectoria, metodología y funciones de un gabinete de grabados» Arte, Individuo y Sociedad, 12, 113-130. DOI:10.5209/ARIS.6766. (Consultado 14/08/2022)
Garrido, Elena (2016): Grabar con luz. Deconstrucción de una imagen digital. Trabajo académico, asignatura: Creación Abierta en Grabado, Grado en Bellas Artes. Sevilla: Universidad de Sevilla. Inédito.
Gilmour, P. (2001). «Piero Crommelynck» Print Quarterly, 18 (2), 164–190. http://www.jstor.org/stable/41825967
González Vázquez, Margarita (2010): Nuevos procesos de transferencia mediante tóner y su aplicación al grabado calcográfico. Tesis Doctoral. Madrid: Universidad Complutense.
Guigon, Emmanuel, (1995): Historia del collage en España. Teruel: Museo de Teruel.
Hayter, Stanley William (1966): New ways of gravure. London: Oxford University Press.
Hevia Toledo, Pamela Carolina (2016): La tela como soporte de creación en la obra gráfica. Tesis Doctoral. Valencia: Universidad Politècnica de València. 10.4995/Thesis/10251/62179
Hind, Arthur Mayger (1963): A history of engraving & etching from the 15th century to the year 1914. New York: Dover publications.
Ivins, William Mills (1975): Imagen impresa y conocimiento: análisis de la imagen prefotográfica. Barcelona: Gustavo Gili
Kessel, Erik (2019): Don’t! Photography and the Art of Mistakes. San Francisco: Museo de Arte Moderno.
Koehler, S.R. (ca. 1880): A treatise on etching. Text and plates by Maxime Lalanne. London: Sampson Low, Marston, Searle & Rivington. Traducción autorizada de la segunda edición francesa de Lalanne, Maxime. F.A (1866): Traité de la gravure à l’eau-forte / texte et planches par Maxime Lalanne; Paris: Cadart et Luquet https://archive.org/details/treatiseonetchin00lalauoft (consultado en 1/12/2017).
Le Blon, J.C. (1725): Coloritto, or, The harmony of colouring in painting: reduced to mechanical practice, under early precepts, and infallible rules. London: Printed by Samuel Palmer. http://hdl.loc.gov/loc.rbc/rosenwald.1741.1 (Consultado 25/10/2019).
Lewis, John (1962): Printed Ephemera. The changing uses of Type and Letterforms in English and American printing. New York: Dover Publications Inc.
Macía Lalinde, Ricardo (2018): Las madres de Soacha y los falsos positivos. Trabajo académico, asignatura: Desarrollo y Aplicación de Técnicas de Grabado. Máster en Arte: Idea y Producción. Sevilla: Facultad de Bellas Artes, Universidad de Sevilla. Inédito.
Manly Banister (1972): Lithographic prints from stone and plate. New York: Sterling Publishing Company.
Marcos Barbado, Alberto (2013): El monotipo. Análisis, fundamentos y nuevos desarrollos. Tesis doctoral. Granada: Universidad de Granada.
Marina, José Antonio (2006): Teoría de la inteligencia creadora. Madrid: Anagrama.
Martínez Moro, Juan (2012): Un ensayo sobre grabado (a principios del siglo XXI). Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México.
Molina Soto, Eduardo (s.f.): Tránsito, en https://issuu.com/edu_molina/docs/edu_molina-obraplastica (consultado el 28 de junio de 2021).
Monedero Isorna, F. Javier (1986): «Precisiones sobre el significado general de la palabra dibujo con vistas a una especificación de algunos de sus significados particulares» Actas del I Congreso EGA, Sevilla: Junta de Andalucía.
Papillon, Jean-Michel (1766): Traité historique et pratique de la gravure en bois, París: P.G. Simón en https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8626113x (Consultado el 16/04/2022).
Parry Jenis, Emily (1980): «Setting the tone. The revival of etching, the importance of ink», The Painterly Print: Monotypes from the Seventeenth to the Twentieth Century, New York: Metropolitan Museum of Art / Bradford D. Kelleher Publisher.
Perinat, María (de) (1997): «El proceso industrial textil: de la materia prima a los acabados de las telas» Materia prima textil. Segunda Parte. https://issuu.com/evelina03/docs/costura_-_corte_y_confecci__n_-_mar (Consultado en 4/07/2022)
Ponce, Delia (2016): DEEESPACIO. Trabajo académico. Asignatura: Creación Abierta en Grabado, Grado en Bellas Artes. Sevilla: Facultad de Bellas Artes. Universidad de Sevilla. Inédito.
Ramos Guadix, Juan Carlos (1991): Técnicas aditivas en el grabado contemporáneo. Granada: Universidad de Granada.
Rena M., Hoisington, (2011-2012): Print by Print: Series from Dürer to Lichtenstein. Catálogo. Baltimore: Baltimore Museum of Art.
Ribes, Carlos (s.f.): Tórculos Ribes, https://www.torculosribes.es/en/tutorials-news/64-tracci%C3%B3n-inferior-o-superior (Consultado el 2/07/2021)
Roberts, Jennifer L. (2021): «Contact: Art and the Pull of Print», Conferencia. Washington DC: The National Gallery of Art. https://www.nga.gov/research/casva/meetings/mellon-lectures-in-the-fine-arts/roberts-2021.html.AlabertoDes
Roberts, Sean (2014): «Inventing engraving in Vasari’s Florence» Intellectual History Review, 24:3, pp 367-388, DOI: 10.1080/17496977.2014.891181
Rodríguez Naranjo, Laura (2012): Circuitos sonoros. Grabado interactivo. Trabajo académico, asignatura Desarrollo y Aplicación de Técnicas de Grabado, Máster en Bellas Artes. Sevilla: Facultad de Bellas Artes, Universidad de Sevilla.
Ross, John; Romano, Claire; Ross, Tim (1990): The complete printmaker. New York: Free Press.
Ruiz Ruiz, M.D.C. (2008): El molde de bloque como matriz. Una mirada personal al relieve en la gráfica contemporánea. Tesis Doctoral, València: Universitat Politècnica de València. https://doi.org/10.4995/Thesis/10251/37856.
Rumelin, Christian (2020): L’eau-forte est à la mode 1840-1910: Un renouveau technique et esthétique au XIXe siècle. París: Pagine d Arte.
Ruscelli, Girolamo (1555): Secreti del Reverendo Donno Alessio Piemontese. Munich, The Bavarian State Library. (Digitalizado 14/03/1014) http://www.edym.net/Materia_prima_textil_gratis/2p/matprim/cap06/cap06-1.htm (Consultado el 12/01/2017).
Sáez del Álamo, M. Concepción (1989): El grabado a color por zieglerografía. Bilbao: Caja de Ahorros Vizcaína.
Saff, Donald; Sacilotto, Deli (1978): Printmaking: History and Process. Boston: Wadsworth Publishing Co Inc.
Sánchez Baíllo, José Antonio (1992): Las grandes ediciones, en Sevilla, de grabados en planchas de latón al aguafuerte, en ausencia de tratamiento de acerado electrogalvánico. Tesis Doctoral. Sevilla: Universidad de Sevilla.
Santín Álvarez, Eva (2021): Narrativas digitales y nuevos procesos de creación en la xilografía contemporánea. Tesis Doctoral. Madrid: Universidad Complutense de Madrid. https://eprints.ucm.es/id/eprint/64962/
Savage, William (1841): Dictionary of the art of printing, London: Longman, Brown, Green y Longmans.
Schultz, Sugar (2015): What Makes a Master Printer. New York: Briarpress. http://www.briarpress.org/43032 (consultado el 16/03/2020)
Serrano Tafalla, Raquel (2017): La imagen de un retrato contemporáneo. Trabajo Fin de Grado. Grado en Bellas Artes. Sevilla: Facultad de Bellas Artes, Universidad de Sevilla. https://idus.us.es/bitstream/handle/11441/73542/WAOTFG_119.pdf;jsessionid=4E9B1F9CF40A7E00ED2520E0A23AA26D?sequence=1
Smith, Charles W (1954): Experiments in Relief Printmaking. Virginia: The University of Virginia Press.
Stijnman, Ad (2012): Engraving and Etching, 1400-2000. A History of the Development of Manual Intaglio Printmaking Processes. London: Archetype Publications, Houten, Netherlands, in association with Hes and De Graaf Publishers.
Stower, Caleb (1965 [1808]): The Printer’s Grammar. London: Gregg Press.
Stupía, Eduardo (2017): Cuanta más certidumbre querés, más incertidumbre generás, Entrevista realizada por la Asociación para el desarrollo profesional interdisciplinario, en https://adeprin.home.blog/2017/09/02/eduardo-stupia-cuanta-mas-certidumbre-queres-mas-incertidumbre-generas/ (Consultado el 28/06/2021)
Tanizaki, Junichiro (2024 [1933]): El elogio de la sombra. Madrid: Siruela. (47ª ed.).
Ter Brugghen, Gerard (1616): Verlichtery Kunst-Boeck. Ámsterdam: Roels (reimpreso en 1634)
Torra, Lluís (2013): «El arte de imprimir sensaciones. Las artes gráficas se reinventan para sobrevivir al impacto digital», Elisava Temes de disseny, nº. 29, 2013 (Ejemplar dedicado a: Comunicación visual. La percepción de lo invisible), pp. 86-93. https://www.raco.cat/index.php/Temes/article/view/270515/358077 (30/09/2021).
Ueda, Maki (2015): Scent Laboratory. Blog Internet http://scent-lab.blogspot.com/2015/(Consultado el 1/07/2021).
Vera, Marcelo (s.f.): http://marchelovera.com/installations/ (Consultado el 1/07/2021).
Vitale, T.J.; Hamburg, Doris (s.f.): «BPG Drying and Flattening», The Book and Paper Group. https://www.conservation-wiki.com/wiki/BPG_Drying_and_Flattening#refVitale1992 (Consultado el 16/07/2021).
Vives, Rosa (2003): Guía para la identificación de grabados, Madrid: Arco Libros.
Wöldicke, Evelyn (2017): «John Baptist Jackson’s Woodcuts and the Question of Embossing» Print Quarterly, Vol XXXIV, 2017, 298-310.
York, Emily (s.f.): «Ink: It’s Not You, It’s Me», Crown Point Press en https://magical-secrets.com/studio/questions-advice/ (Consultado el 2/05/ 2018)
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0.
Los artículos publicados en la revista se distribuyen con la Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional
